文/了了

1、 我第一篇稿子编辑没怎么改就发了 但后来就没后来了 所以我对文字的运用还是有信心的，问题主要在于没有素材。

答：一个稿子改了发了，是偶然性的，他没有持续性，后来没有了是因为你不善于找题材，也不知道题材的标准是什么，不知道哪些题材是放之四海皆准的，能够被很多平台所接纳的题材。所以呢，你的稿写稿没有持续性。

2、 我想知道故事和小说有多大的不同，在这里参加训练，对以后写小说会不会也有帮助？

答：故事和小说的区别主要是，故事是写事儿的，小说是塑造人的。

学会了写故事，实际上对写小说的帮助非常大。对小说来说，它的结构就是故事，尤其是当下的流行小说。

其实，现在，小说和故事的界限越来越模糊，很多小说家用的都是故事的主架脉络。而且会讲故事的人在写作方面是非常占便宜。

可以说，不管你的文字多么优美流畅，你多么有才华，假如你不会讲故事，你写的小说就非常不占优势了。而且，在当下文字影视转换的环境当中，假如你的故事讲得特别好，是很利于转化成影视剧的。如果你的故事讲得不好，你的小说就会显得非常小众，这是一个大趋势。

故事的写作，是当下新媒体的红利区。故事的稿费普遍存在稿费高、平台多的趋势。你会写故事，也会解决很多写作的问题。所以写故事是写作的基础。

3、 有素材，但不知如何下手写出来？

答：很多人的生活经历是足够的，资源也是足够，但就是不知道如何下笔写出来。

写作是一个系统学习的过程。写作是有方法的，也就是说对于素人来说，你如果单靠自己的悟性或者自己去套用写作教材的话，你写不出来了。因为你只有用系统训练的方式，你才能找到写作的基本方法。能够把故事基本的写出来之后，再去谈把故事写好的问题。

参加一些按照编辑来培养而不是按照作者思路的训练营，你掌握的写作技巧，一定是系统的，是实操性强的方法。最起码，你的眼界是开阔的，你知道哪些题材是好题材。

在这个基础上，写作的过程就相对没那么难了。写作业是一个浸泡解套的过程，也就是说你学会了基本方法，你再去谋求超越。这个过程是非常有必要的。假如你连固定的模式或者基本的写作方法掌握不了的话，你很难去写小说。如果不能运用基本方法，让你的文章达到平均水平的话，根本无从谈起写作风格。

4、 写出来的文没有艺术性，通常写着写着就语言开始有种硬凑的感觉。

答：之所以出现语言写着写着就开始硬凑的感觉，是因为缺乏干货。如果你非常有料，内容掌握的足够扎实的话，恐怕你写都写不完。当下新媒体的故事容量，一般在5000字以内。

如果掌握了足够的内容和訊息的话，5000字都不够写，不需要硬凑。内容要凑，就是因为缺东西。靠文字硬凑出来的东西，也是很套路化的。

5基础班主要是提高故事文的哪方面？我对编剧班很有兴趣，不知道这部分基础班会不会有规划？

答：基础班主要是提高故事的原创能力，以及找素材、积累素材、利用素材的能力的方面。

对编剧感兴趣，我觉得是可以上基础班的。因为编剧也需要素材。在很大程度上来说，对编剧来说，你有一个好素材可能就成功了一半。

6、知音故事写作，和其它故事写作，有什么区别？曾有编辑告诉我，知音故事，结局永远改不了知音的调调。知音故事有模板。

答：这是对知音的一种误解。知音的故事写作和其他故事写作肯定是有区别的，这个区别是知音故事看似平淡，其实写好并不容易。

知音故事的感染力是，在看上去比较平实的记录故事的过程中，让你欲罢不能。所以知音故事可读性是非常强的。模式上有固定模式。但是呢，它没有模板。好故事是没有模板的。

7、怎样让平淡故事变成跌宕起伏引人入胜？怎么把故事写成剧本（小品）？

答：故事跌宕起伏，引人入胜，它是有它的技巧的，我们知音独创的细节理论，递进理论都是为了让故事跌宕起伏，引人入胜。

怎么把故事写成剧本呢，我觉得应该先把故事写好了。好剧本首先要有个好故事。先把故事写好了，过渡到剧本的过程相对就容易了。剧本其实主要是对话，把故事写好了比把剧本写好了要难。

8、怎么走出写了段时间后就没办法继续写的困境？

答：之所以写了没办法继续，是因为你缺乏找题材的系统的训练和找题材的标准，所以你就没法判断哪些能够为接受用，哪些生活中的东西你听到了，你看到的这个生活行为能够被你所用，你并不知道，所以你没法继续写了，这是一个很好解决的问题。

9、怎么能达到文思敏捷信手拈来的的境界？

答：这个境界是高手才有的，需要你前期不断写。你不写的话，永远达不到文思敏捷信手拈来的境界。

写作是训练出来的。写作的速度和思维，以及写作的水平都是要训练的，这个训练都要经过一个过程。不可能像你说的这个，基本是再有才华的人，要达到这个境界，也要进行一个训练。

10、平时觉得生活中到处都是素材，但是真正写的时候发现，那些素材都没有可写性。请问，如何判断一个素材值不值得写？如何从平凡的素材中挖掘出值得写的点？

答：只要掌握了标准之后，无论是写小说、故事还是写剧本，你拿到一个素材之后，你都知道这个题材值不值得写。

你说到如何从平凡的素材当中挖掘值得写的点，我想说，如果是就故事而言，有些素材你要勇敢的放弃。达不到好的题材的标准，它就属于先天不足。但是如果你是写虚构故事的话，你可以用平凡的素材，虚构情节，对它加以完善，找到亮点。这需要靠想象力。

11、有时候感觉在脑海中已经构思出了一个故事，可是当下笔的时候却凌乱了，怎么解决提笔就无所适从的问题？

答：这是因为你没有写作的方法。你先把大的架构搭起来，再去添加血肉。就像盖房子一样，你面对这个院子里堆积的一堆堆的钢筋水泥，你不知道怎么样把它们摞起来。正确的方法应该是先把这个地基打好，然后把房子盖起来，然后再去抹墙再去收拾。

12、写作的时候自己是很有情感的，当时内心情感丰富，但是在文字选择和运用上会出现卡顿，写不下去了。

答：这个问题非常简单，就是因为你没有方法，只有情绪。你这些情绪没有正确的途径来宣泄，也没法知道怎么用合适的文字来展现，更不知道如何用技巧把这些情感表现得恰如其分。这就是方法的重要性和系统课程的重要性。

13、有很多网上教写作文章都说，初期练习写作就是什么不管的写写写，不管文法，结构，用词，就是把文字写出来，这种方式有用么？

答：我不赞成这个观点。写文章是有章法的，如果不管文法结构、用词，写出来的东西是杂乱的，这样下去，你写十篇和写一百篇没有什么区别。如果有文法，有结构，然后在用词方面有章法的话，写出一篇文章了，就能让你得到很大的提升。

14、对于身边发生的别人的真实故事如何写的感同身受？可以加入自己的推理吗？

答：感同身受这个词不是推理得来的，感同身受是有方法的。这个世界上没有真正的感同身受，但你可以尽可能地去达到这种共鸣感。这种共鸣感的写法也是有方法有技巧的。

故事写得让人感同深受，是很难达到的一种境界。在做到这一点之前，还是要老老实实把基础打好了。

15、怎样可以源源不断的写出好故事？生活中那些小事如何运用？

答：我请问，你知道好故事的标准吗？知道好故事有哪些要素吗？你只有掌握了这些东西，你才能够去找到好故事，才能源源不断地写出好故事。这是一个打基础的过程。

关于源源不断写出好故事的这个能力，我觉得是一定要锤炼自己的故事思维。一个有故事思维的人，就能够通过一个很小的事情，构思出一个很好的故事来。你没有故事思维，眼前放着一个很好的故事，你都会错失。

16、怎样锤炼语言，怎样勾勒细节，才能把一件事情写得生动出彩，让人有身临其境的感觉？

答：这就是所谓的画面感了。你要把那个画面给写出来，细节的勾勒呢，要不雷同，还要有亲切感，要跟人物相吻合。

语言是需要天分的东西，但是有的人的语言很朴实，并不影响这个故事的好看程度。要把故事写得生动出彩，写得跌宕起伏，一个方面是，细节和结构都不要重复，要有层次感；另外，所有的细节和语言都要为这个情节服务。

对于故事来说，情节是非常重要的。先把大的构架做好了，再去考虑细节和语言的问题。这样的话，这个故事就没法不生动出彩。

17、不知道该如何列大纲。我每次写东西都是开头还行，写着写着就写不下去了，我知道是没有大纲的原因，但小说的大纲该怎么写呢？还有人物，我写着写着就会安排出很多人物，这些人物都要安排在大纲里吗？可是在构画大纲的时候我想不出那么多人物来？

答：建议你先把人设和大纲写好，再去写长篇。没写大纲的话，你很可能写着写着就写跑了，也写不下去了。

大纲的写法，首先，你要把小说的主线拎出来，把主线写好后再把支线写好，然后再将主线和支线融会贯通的点设置好。

我建议你用线状结构。线状结构容易掌握，写起来是比较好操作的。另外，结构当中的交叉法也是用的最多的一种方法，你可以试一下。

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了了：《知音》杂志总编辑，知音传媒集团新媒体产业负责人，故事源动力学院创始人，知名影视策划人，以及高校融媒体特聘导师。